Oda 12:
Bu ekibe, Avrupa'nın "Harika Çocuğu" olarak bilinen Julian van der Valt liderlik ediyordu. Julian, klasik müzik geleneğinden gelen bir aristokrattı. Üç illüstratörü ise Fransız ve İtalyan okullarının en seçkin temsilcileriydi.
"Canavar" kelimesini "Düşmüş Melek" olarak yorumladılar. Julian, devasa bir borulu orgun gürleyen sesini dijital olarak simüle ederken, çizerleri de Barok döneminin süslü ve dramatik tarzını kullanarak korkutucu derecede güzel, kanatlı yaratıklar tasarladılar.
Yargıç Valerius'un Yorumu: "Julian şiddeti bir ritüele dönüştürüyor. Fang Lin'in 'kirli' sesinin tam zıttı. Biri sokakların çamuru, diğeri sarayların mermeri."
Oda 7:
Asya merkezli bir teknoloji devi tarafından desteklenen bu ekip, yapay zeka destekli çizim araçları ve gelişmiş sentezleyici sistemleri kullandı. Liderleri Akira, yasa dışı vücut implantlarına sahip mekanik canavarların yer aldığı siberpunk bir gelecekte "Gangster" temasını belirledi. Müzikleri, dinleyicilerin kalp ritimlerini alt üst etmek için tasarlanmış yüksek frekanslı EDM (Elektronik Dans Müziği) dalgalarından oluşuyordu.
...
İlk ara verildiğinde takımların ana salona girmesine izin verildi. Kahve alırken Fang Lin, Julian ile karşılaştı. Julian ona küçümseyici bir sırıtışla yaklaştı.
"Müziğini duydum, Fang," dedi Julian, sesinde gizli bir küçümseme vardı. "Gürültü çıkarmak beste yapmak değildir. O homurtularla alt sınıfları etkileyebilirsin belki, ama jüri gerçek sanatın asaletini arar."
Fang Lin sakinliğini koruyarak fincanındaki kahveye baktı. "Gerçek sanat, Julian, bir insanın içindeki ham gerçeğe dokunmaktır. Senin 'meleklerin' benim 'canavarlarımın' yanında porselen bebekler gibi kalacak. Kırıldıklarında, herkes içlerinin ne kadar boş olduğunu görecek."
Bu sırada güvenlik kameraları, 7. Takımdan bir teknik asistanın 44 numaralı odanın yakınlarında şüpheli bir şekilde dolaştığını kaydetti. Yarışmanın stresi sadece yaratıcılığı değil, karanlık hırsları da tetikliyordu. 44. Takımın ses sistemine sızmak ve canlı sunum sırasında frekansları bozmak için tasarlanmış bir yazılım virüsü, arka planda sessizce çalışmaya başlamıştı.
...
Odaya geri döndüklerinde, atmosfer daha da ağırlaştı. Olası bir sabotajı öngören Fang Lin, sistemini manuel bir analog mikser üzerinden yönlendirdi. Ekibine, "Dijital üzerinden bize saldırmaya kalkarlarsa, fiziksel güçle karşılık vereceğiz," dedi.
Fang Lin şarkının köprü bölümüne geçti. Burada müziğin aniden fısıltıya dönüşmesi gerekiyordu.
Teknik Detay: Bir viyolonsel parçası ekledi, ancak "yay gürültüsü"nü - tellere sürtünen yayın çıkardığı o rahatsız edici sürtünme sesini - filtrelemeden kaydetti. Bir hayvanın düzensiz nefes alışına benziyordu.
Miksaj: 200 Hz'nin altındaki frekansları o kadar yoğun bir şekilde yükseltti ki stüdyo masaları titreşmeye başladı. Bu "sub-bass" efekti, dinleyicinin midesine bir yumruk yemiş gibi fiziksel bir his yaratmayı amaçlıyordu.
Yuki, Hanayama'nın sırtına "Otokodachi" (Şövalyelik) dövmesini işlemeye başladı. Yuki, derideki her bir pul için noktalama tekniği kullandı ve bu da pulların gerçek ete iğnelerle batırılmış gibi görünmesini sağladı.
Isabella, kavganın doruk noktasını—bir yumruğun yüze çarptığı anı—tam olarak 9 kareye dondurdu. Her kare, milimetre milimetre, darbenin yüz kaslarında nasıl dalgalandığını ve dişleri nasıl yerinden oynattığını gösterdi.
Elena, sayfaların kenarlarına "mürekkep kusma" efekti ekledi. Sanki dövüşçülerin kanı kağıttan sıçrayıp okuyucunun yüzüne bulaşıyormuş gibi görünüyordu.
...
Sunucunun sesi stadyumun her yerinde yankılandı:
"Süre doldu! Takımlar, eserlerinizi ve ruhlarınızı jüri önüne getirin. İlk olarak 'Kutsal Senfoni' ile 12. Takım, hemen ardından da 'Canavarın Doğuşu' ile 44. Takım sahne alacak!"
Fang Lin, Yuki, Elena ve Isabella birbirlerine baktılar. Fang Lin, flash belleğini sıkıca kavradı. İçinde sadece bir şarkı ve bir manga yoktu; başka bir dünyanın mirasını ve bu dünyanın geleceğini barındırıyordu.